Durante el período colonial Costa Rica era una provincia de la Capitanía General de Guatemala, que a su vez dependía del Virreinato de la Nueva España (México). Y éste, a su vez pertenecía al Imperio Español. Por eso no se puede analizar la independencia de Costa Rica, en forma separada de la independencia de Centroamérica.
Al mirar hacia nuestro pasado encuentro mis raíces, mi tierra, mi parentela… No tengo duda alguna que el pasado tiene que ver con quien yo soy en el presente. Ese pasado es lo que muy a menudo busco, quienes eran mis abuelos, que aroma tenía su casa, que huella dejaron en mi y que le dejaré a mi descendencia.
Es por eso que inicié este sitio… para buscar entre el baúl del tiempo las bellezas del pasado, la realidad del presente y la esperanza del futuro.
Mi querido amigo, espero que juntos emprendamos este bello viaje al pasado y tú también puedas aportar tu historia…nos vemos en la carreta del tiempo, respirando olor a tierra mojada, tomando un jarro de café, sentados en la poltrona de madera y cuero que nos arrullará y sacará lo mejor de nosotros.
Nos vemos en la poesía, en la anécdota, en el cuento, en el relato…en la historia de Mi Costa Rica de Antaño!
Bienvenido!!
Maritza Cartín Estrada
CUANDO UNA GENERACIÓN PREPARA A LA SIGUIENTE:
La historia de la Orquesta Sinfónica Juvenil de Costa Rica está íntimamente ligada a uno de los momentos más importantes de la vida musical del país.
A comienzos de la década de 1970, Costa Rica emprendió una profunda transformación de su Orquesta Sinfónica Nacional.
La llamada “Revolución Musical” buscaba elevar el nivel profesional de la agrupación, contratar profesores especializados, adquirir mejores instrumentos y construir una verdadera estructura de formación musical.
Pero surgía una pregunta inevitable:
¿Quiénes ocuparían, en el futuro, las sillas de la Orquesta Sinfónica Nacional?
La respuesta fue extraordinaria: había que comenzar a formar a los músicos desde jóvenes.
Así nació un proyecto que cambiaría para siempre la enseñanza de la música en Costa Rica.
EL PROGRAMA JUVENIL DE LA ORQUESTA SINFÓNICA NACIONAL
En 1972 nació el Programa Juvenil de la Orquesta Sinfónica Nacional.
Su propósito era preparar instrumentistas jóvenes con una formación suficientemente sólida para que, con el tiempo, pudieran incorporarse a la Orquesta Sinfónica Nacional.
La iniciativa formó parte del gran proceso de renovación cultural impulsado durante la administración de José Figueres Ferrer, con Alberto Cañas al frente del recién creado Ministerio de Cultura, Juventud y Deportes y Guido Sáenz como una de las figuras fundamentales de aquella transformación.
El Programa Juvenil fue inaugurado oficialmente el 26 de julio de 1972, en el antiguo anexo del Teatro Nacional.
Aquello era mucho más que abrir una escuela de música. Costa Rica estaba comenzando a construir su propio semillero de músicos sinfónicos.
GERALD BROWN Y LOS PRIMEROS AÑOS
Una figura fundamental de aquella etapa fue el maestro estadounidense Gerald Brown, quien había llegado a Costa Rica para participar en la reorganización de la Orquesta Sinfónica Nacional.
Brown no solamente trabajó con los músicos profesionales. También comprendió la importancia de formar a los jóvenes.
El nuevo programa permitió que niños y adolescentes estudiaran instrumentos de cuerda, viento, percusión y otras disciplinas necesarias para integrar una orquesta.
Profesores costarricenses y extranjeros participaron en aquella tarea.
Poco a poco comenzaron a aparecer violinistas, violistas, violonchelistas, contrabajistas, flautistas, clarinetistas, trompetistas, percusionistas y muchos otros jóvenes que quizá nunca habían imaginado que podrían formar parte de una orquesta sinfónica.
DE LOS SALONES DE CLASE A UNA ORQUESTA
Aprender individualmente un instrumento era solamente el comienzo.
Los estudiantes tenían que aprender también a escuchar al compañero, seguir al director, respetar los tiempos, comprender una partitura y descubrir algo esencial en la música sinfónica: muchas voces diferentes pueden convertirse en una sola.
De aquel proceso educativo nació la Orquesta Sinfónica Juvenil.
Y llegó entonces uno de los momentos más emocionantes de esta historia.
1973: EL DEBUT DE LA ORQUESTA SINFÓNICA JUVENIL
En noviembre de 1973, la joven agrupación realizó su debut en el Teatro Nacional de Costa Rica bajo la dirección de Gerald Brown.
En las fotografías de aquella época vemos muchachos muy jóvenes sobre el escenario.
Camisas blancas, instrumentos en las manos, atriles delante de ellos y, en el centro, el director.
Probablemente ninguno podía imaginar todavía la dimensión que alcanzaría aquel proyecto.
Pero aquellas imágenes representan uno de los momentos más hermosos de nuestra historia musical.
Los jóvenes ya no estaban únicamente aprendiendo música. Estaban haciendo música juntos.
Había nacido una nueva orquesta.
LOS NIÑOS CON SUS INSTRUMENTOS
Existe otra fotografía especialmente conmovedora de aquellos primeros años.
Un grupo de niños aparece reunido con sus violines, violonchelos y estuches de instrumentos.
Vista más de medio siglo después, la fotografía adquiere otro significado.
No estamos viendo solamente estudiantes de música. Estamos viendo el comienzo de una política de formación musical que produciría generaciones enteras de instrumentistas costarricenses.
UNA IDEA REVOLUCIONARIA
El proyecto juvenil tenía una característica particularmente importante.
No se creó únicamente para ofrecer conciertos. Se creó para formar músicos.
La Orquesta Sinfónica Juvenil era parte de un proceso educativo mucho mayor.
Los jóvenes recibían preparación individual y práctica orquestal, y los estudiantes más avanzados podían aspirar posteriormente a integrarse a la Orquesta Sinfónica Nacional.
De esta manera comenzó a establecerse algo que antes resultaba mucho más difícil: una continuidad entre la enseñanza musical y la vida profesional.
La semilla comenzaba a dar fruto.
UNA GENERACIÓN EMPIEZA A OCUPAR LAS SILLAS DE LA NACIONAL
Con el paso de los años ocurrió precisamente lo que habían imaginado quienes impulsaron el proyecto.
Muchos músicos formados dentro del Programa Juvenil llegaron posteriormente a integrar la Orquesta Sinfónica Nacional.
La agrupación profesional comenzó así a nutrirse cada vez más de instrumentistas formados en Costa Rica.
Aquello tuvo una enorme importancia.
La renovación de la Sinfónica Nacional ya no dependería solamente de traer músicos preparados desde otros países.
Costa Rica estaba formando los suyos.
DEL PROGRAMA JUVENIL AL INSTITUTO NACIONAL DE MÚSICA
La historia no terminó en los años setenta.
El proyecto continuó creciendo y transformándose.
Con el tiempo se ampliaron los programas de enseñanza, aumentó el número de estudiantes y se consolidó una estructura educativa dedicada a la formación musical especializada.
En 1997 se produjo una transformación institucional decisiva: el Programa Juvenil pasó a convertirse en el Instituto Nacional de Música.
De aquella iniciativa nacida en 1972 surgió así una institución que continúa formando nuevas generaciones de músicos.
Hoy el Instituto Nacional de Música forma parte del Centro Nacional de la Música, junto con la Orquesta Sinfónica Nacional y otras agrupaciones artísticas.
MUCHO MÁS QUE UNA ORQUESTA
Tal vez esta sea la parte más hermosa de la historia.
La Orquesta Sinfónica Juvenil nunca fue solamente un conjunto de jóvenes que se reunían para tocar.
Representó una idea. La idea de que el talento necesita oportunidades.
En 1940 Costa Rica había logrado finalmente establecer una Orquesta Nacional.
Que un niño que toma por primera vez un violín puede convertirse algún día en músico profesional.
Que una joven que comienza aprendiendo algunas notas puede terminar sentada frente a una partitura de Beethoven, Mozart o un compositor costarricense.
Y que invertir en la educación artística de los jóvenes puede transformar la cultura de un país entero.
DE 1973 A NUESTROS DÍAS
Han pasado más de cinco décadas desde que aquellos jóvenes subieron al escenario del Teatro Nacional.
Muchos crecieron.
Otros ocuparon posteriormente las sillas de agrupaciones profesionales.
Llegaron nuevos profesores y nuevas generaciones de estudiantes.
Cambió el nombre de la institución educativa y evolucionaron sus programas.
Pero permaneció intacta la esencia de aquella idea nacida en los años setenta:
formar músicos para el futuro.
UN SEMILLERO QUE SIGUE DANDO FRUTO
Cuando contemplamos aquellas viejas fotografías en blanco y negro, es fácil fijarnos solamente en los instrumentos, la ropa o los rostros jóvenes.
Pero detrás de ellas existe una historia mucho mayor.
Treinta años después comprendió que para asegurar su futuro debía hacer algo más: formar a quienes algún día ocuparían sus sillas.
Así nació el Programa Juvenil.
Así nació la Orquesta Sinfónica Juvenil.
Y de aquella pequeña semilla surgió una de las experiencias de formación musical más importantes de Costa Rica.
Quizá algunos de aquellos niños de 1973 no llegaron a dedicar toda su vida profesional a la música.
Otros sí.
Pero todos fueron parte de algo extraordinario:
una generación que ayudó a demostrar que la música sinfónica costarricense no solamente podía tener un pasado.
También podía tener futuro.
FUENTES CONSULTADAS
-Centro Nacional de la Música, Ministerio de Cultura y Juventud de Costa Rica. Historia institucional de la Orquesta Sinfónica Nacional y del Instituto Nacional de Música.
-Archivo Nacional de Costa Rica. Fondo Orquesta Sinfónica Nacional.
-Asamblea Legislativa de Costa Rica. Documentación histórica sobre la Orquesta Sinfónica Nacional, Expediente Legislativo N.º 22.319.
-Vargas Cullell, María Clara. Estudios sobre la historia y desarrollo de la música en Costa Rica.
-Zúñiga Tristán, Virginia. La Orquesta Sinfónica Nacional: antecedentes, desarrollo, culminación.
-Fotografías y material de prensa histórica: colecciones y publicaciones consultadas para Mi Costa Rica de Antaño.
-Mi Costa Rica de Antaño
Historia, memoria y patrimonio de Costa Rica.
En las montañas de Barranca, Puntarenas, lejos de los palacios europeos y de las solemnidades de la realeza, vivió durante medio siglo un verdadero príncipe alemán.
De los primeros intentos sinfónicos a una de las grandes instituciones culturales del país.
La historia de la Orquesta Sinfónica Nacional de Costa Rica no comenzó de repente una noche de 1940.
Seguir leyendo HISTORIA DE LA ORQUESTA SINFÓNICA NACIONAL DE COSTA RICA…
Entre los personajes extranjeros que alguna vez recorrieron las calles de San José, pocos resultan tan enigmáticos como Ossolin de Topor: un hombre reservado, de supuesta ascendencia aristocrática, poseedor de una enorme fortuna y protagonista de una prolongada disputa judicial.
Seguir leyendo Ossolin de Topor: el misterioso duque que dejó su fortuna a la educación costarricense (1886-1965), San José.
A finales del siglo XIX, cuando San José aspiraba a convertirse en una capital moderna, La Sabana comenzó a ser vista como mucho más que aquel extenso llano de Mata Redonda donde pastaba el ganado y los habitantes acudían a pasear.
En medio de aquella búsqueda de progreso surgió un ambicioso proyecto: construir un gran hipódromo destinado a las carreras de caballos, al entretenimiento público y al mejoramiento de la raza caballar.
El monumental edificio fue presentado como una señal de adelanto y civilización. Sin embargo, detrás de aquella hermosa estructura se escondía una historia breve y accidentada.
El Hipódromo de La Sabana, inaugurado con grandes expectativas en diciembre de 1897, terminó convertido en uno de los proyectos más singulares —y también más desafortunados— del San José de antaño.
El Hipódromo de La Sabana, uno de los primeros grandes edificios construidos en aquel extenso llano al oeste de San José.
La idea de establecer un hipódromo en La Sabana no era completamente nueva.
En 1885, el estadounidense Silas Wright Hastings había presentado una propuesta que contemplaba no solamente la construcción de un hipódromo, sino también el establecimiento de un tranvía que facilitara el traslado de los visitantes hasta aquel lugar. El proyecto, sin embargo, nunca llegó a realizarse.
Años después, en diciembre de 1896, la Municipalidad de San José celebró un contrato con Rafael Alvarado, mediante el cual se le concedía el usufructo de diez hectáreas de La Sabana durante un periodo de 25 años.
El propósito era establecer un hipódromo que contribuyera al mejoramiento de la raza caballar, fomentara la práctica de la equitación y ofreciera a los josefinos un nuevo centro de recreo.
En 1897, Alvarado cedió sus derechos a la empresa The Costa Rica Race and Track Amusement Company, de la cual formaba parte el poderoso empresario Minor Cooper Keith y cuyo presidente era Fabián Esquivel.
La compañía contrató a Samuel Schwartz Goldblaum, representante general de Luis León Lowe, para llevar adelante la construcción del nuevo edificio.
Durante aquellos años, las carreras de caballos eran consideradas una diversión elegante y propia de las grandes capitales.
La prensa comparaba el futuro hipódromo josefino con los establecimientos existentes en ciudades como París y Madrid. Para determinados sectores de la sociedad, las carreras representaban una forma de entretenimiento moderna y civilizada, en contraste con otras diversiones tradicionales, como las corridas de toros y las peleas de gallos.
San José deseaba mostrar que también podía contar con espacios de recreación semejantes a los de las ciudades europeas.
La Sabana, por su amplitud, paisaje y cercanía con la capital, parecía el sitio ideal para hacer realidad aquel sueño.
Una valiosa descripción publicada por el periódico El Diarito el miércoles 22 de diciembre de 1897 permite conocer cómo era el hipódromo cuando acababa de concluirse.
Según la noticia, el establecimiento:
– Ocupaba diez hectáreas rodeadas por planchas de hierro.
– Se llegaba hasta él siguiendo la Avenida Central, que conducía al visitante hacia el amplio y pintoresco valle de La Sabana.
– Junto a la entrada principal había dos pequeñas casetas destinadas a la venta de boletos.
– La pista medía 20 varas de ancho y estaba delimitada por cercas de madera cuidadosamente pintadas.
– Su recorrido exterior alcanzaba los 904 metros, mientras que el interior medía aproximadamente 800 metros.
– El edificio principal tenía 60 metros de frente y 25 metros de fondo.
– En su parte posterior alcanzaba una altura de 15 metros y poseía un mirador situado a unos 20 metros de altura.
Desde aquel punto podían contemplarse el paisaje de los alrededores y poblaciones como San Isidro, San Juan, Heredia y Alajuela.
Grabado del recién construido Hipódromo de La Sabana, publicado por El Diarito el 22 de diciembre de 1897. Restauración: Mi Costa Rica de Antaño.
La construcción estaba sostenida por siete armazones principales y seis secundarios.
Dos amplias escaleras situadas en el frente comunicaban con un pasadizo que daba acceso a 80 palcos, distribuidos en espacios de dos, cuatro y ocho asientos.
También había un mirador junto a la pista que funcionaba como palco para el juez encargado de observar las competencias.
La descripción periodística afirmaba que el edificio podía acomodar cómodamente a unas 2.000 personas. Investigaciones históricas posteriores señalan una capacidad de hasta 2.500 espectadores, por lo que posiblemente esa cifra incluyera otros espacios o áreas de pie.
Las instalaciones se encontraban divididas en sectores destinados a hombres y mujeres, una distribución acorde con las costumbres sociales de finales del siglo XIX.
El Hipódromo de La Sabana no fue concebido únicamente como una gradería para contemplar las carreras.
En su interior funcionaban cantinas, restaurantes y cocinas. También contaba con un local especialmente destinado a las apuestas y una oficina para la administración.
El abastecimiento de agua provenía de la Acequia de Las Pavas. Un ariete hidráulico impulsaba el agua hacia un estanque con capacidad para 1.500 galones, desde donde se distribuía a los diferentes servicios del edificio.
Había lavatorios, orinales y excusados separados para hombres y mujeres, además de un servicio reservado para el presidente de la República. Los desagües eran conducidos mediante cañerías de barro vidriado.
Estos detalles, que hoy podrían parecernos cotidianos, eran dignos de destacarse en 1897 y demostraban el interés por presentar el hipódromo como una obra moderna y bien equipada.
La instalación de la cafetería estuvo a cargo de Ricardo Borbón. El director general de los trabajos fue Enrique Daverio, mientras que Rafael Alvarado González figuraba como administrador de la empresa.
De acuerdo con El Diarito, la actividad de Luis León Lowe permitió que aquel edificio se levantara en el sorprendente plazo de apenas tres meses.
El periódico celebraba la obra afirmando:
“Los progresos de nuestra capital exigían ya un lugar de recreo como éste”.
La inauguración fue anunciada para el sábado 25 de diciembre de 1897.
Como parte del programa se preparó una gran corrida de caballos con tres premios: 750 pesos para el primer lugar, 250 pesos para el segundo y 150 pesos para el tercero.
Participarían cuatro caballos estadounidenses de pura raza, además de reconocidas bestias del país.
El hipódromo también se preparaba para recibir actividades durante las fiestas cívicas de los días 30 y 31 de diciembre y el 1.º de enero.
Todo parecía anunciar el comienzo de una exitosa etapa para el entretenimiento josefino. El edificio había costado alrededor de 55.000 pesos y sus promotores esperaban convertirlo en uno de los principales puntos de reunión de la sociedad capitalina.
Pero la realidad sería muy diferente.
Desde su inauguración comenzó a circular entre los habitantes el rumor de que la estructura no resistiría el peso de una multitud.
Según las investigaciones históricas, durante las primeras actividades solamente se ocupó aproximadamente la mitad de su capacidad. El temor del público, sumado a otros problemas administrativos, afectó seriamente el funcionamiento del establecimiento.
Las carreras no se realizaban con la frecuencia esperada y el hipódromo permanecía cerrado durante largos periodos.
El edificio que había sido presentado como símbolo del progreso comenzó a ser visto como un obstáculo dentro de La Sabana.
En 1899, la Municipalidad de San José solicitó la anulación del contrato con la Compañía del Hipódromo.
Entre otras razones, las autoridades alegaban que los empresarios no habían cumplido con la obligación de importar dos caballos sementales de pura raza para mejorar la caballada nacional.
También criticaban la ubicación y la apariencia del edificio, pues consideraban que interrumpía la vista y perjudicaba los atractivos naturales de La Sabana.
La Municipalidad esperaba que allí se celebraran carreras y espectáculos al menos una o dos veces al mes. Sin embargo, denunciaba que el lugar permanecía cerrado y que los terrenos se utilizaban para el pastoreo del ganado de los empresarios.
Rafael Alvarado y Minor Cooper Keith propusieron entonces llegar a un nuevo acuerdo: reducir la extensión ocupada, trasladar el edificio a un punto donde no obstaculizara la vista y entregar a la Municipalidad la mitad de las ganancias obtenidas durante las fiestas nacionales y municipales.
El nuevo hipódromo fue inaugurado el 15 de septiembre de 1900, pero este segundo intento tampoco logró consolidar el proyecto.
Finalmente, en 1904 se anuló el contrato entre las partes y Rafael Alvarado y Minor Cooper Keith debieron desmantelar el edificio.
Así terminó la breve existencia de una construcción que había nacido rodeada de elogios y grandes expectativas.
Aunque el proyecto fracasó económicamente, su historia refleja un momento muy particular de San José: una capital que se transformaba, que miraba hacia Europa y que deseaba incorporar nuevas formas de deporte, recreación y convivencia social.
Aquel hipódromo fue mucho más que una pista para carreras de caballos. Representó el deseo de convertir La Sabana en un espacio moderno, aun cuando el resultado no correspondiera a las aspiraciones de sus promotores.
Con el tiempo, La Sabana continuaría cambiando. Allí surgirían campos deportivos, lagos, áreas recreativas, el antiguo aeropuerto y, posteriormente, el gran parque metropolitano que conocemos hoy.
Del viejo hipódromo solamente quedaron algunas fotografías, grabados y noticias amarillentas en los periódicos. Sin embargo, esas imágenes todavía nos permiten asomarnos a aquella época en que un enorme edificio de madera, coronado por banderas y lleno de palcos, se levantó en medio del llano de Mata Redonda como uno de los grandes sueños del San José de antaño.
Entre los edificios que alguna vez engalanaron el centro de San José se encontraba la sede de R. E. Smyth & Co., una importante casa comercial vinculada al movimiento de mercancías y al comercio exterior costarricense durante las primeras décadas del siglo XX.
Seguir leyendo AGENCIA R. E. SMYTH & CO., 1910.
En el corazón de San José, sobre Avenida Central y Calle Central, aproximadamente 100 metros al norte del actual Teatro Popular Melico Salazar, funcionó en una de sus etapas el histórico Diario de Costa Rica. En la planta alta se encontraban dependencias del periódico, mientras que en la planta baja estaban comercios como La Nueva Geisha y Bazar Central, claramente visibles en fotografías antiguas del inmueble.
Seguir leyendo Diario de Costa Rica…una voz que acompañó casi un siglo de historia nacional, 1885-1974.
La historia costarricense también fue construida por hombres y mujeres nacidos más allá de nuestras fronteras, pero que encontraron en este país refugio, familia y un espacio donde poner sus conocimientos al servicio de la nación. Uno de ellos fue el doctor Lorenzo Montúfar y Rivera, abogado, educador, diplomático, periodista e historiador guatemalteco, cuya presencia dejó una profunda huella en la Costa Rica del siglo XIX.
Seguir leyendo Lorenzo Montufar y Rivera…el intelectual guatemalteco que hizo de Costa Rica su segunda patria.
La relación de la familia Montúfar con Costa Rica no terminó con el doctor Lorenzo Montúfar y Rivera. Uno de sus hijos, Rafael Montúfar Madriz, nació en San José y heredó de su padre la vocación por el derecho, el periodismo, la política y el estudio de la historia.
Seguir leyendo Rafael Montufar Madriz: un costarricense entre el derecho, el periodismo y la historia centroamericana. (1857-1929)Durante buena parte del siglo XX, Republic Tobacco Company fue un nombre familiar para miles de costarricenses. Sus fábricas, sus marcas de cigarrillos y, sobre todo, las generaciones de hombres y mujeres que trabajaron en ellas formaron parte de la historia industrial de Costa Rica.
Seguir leyendo Republic Tobacco Company en Costa Rica:A comienzos del siglo XX, cuando San José experimentaba una importante transformación urbana y comercial, un ebanista procedente de Cataluña inició un pequeño taller que con el paso de los años llegaría a convertirse en uno de los nombres más reconocidos de la fabricación de muebles finos en Costa Rica: Urgellés.
Su historia comenzó con José Urgellés Ricart un artesano formado en Barcelona que hizo de la madera no solamente un oficio, sino un verdadero arte.
Seguir leyendo Mueblería Urgellés…
Cuando pensamos en la historia económica de Costa Rica, casi inevitablemente aparecen el café, el banano y el ferrocarril. Sin embargo, mucho antes de que algunos de estos productos transformaran definitivamente al país, otra actividad despertó sueños de riqueza, atrajo inversionistas y trabajadores y abrió caminos hacia regiones todavía poco pobladas: la minería.
Seguir leyendo La Minería en Costa Rica.
La historia de la familia Malavasi en Costa Rica comenzó mucho antes de que su apellido apareciera en la fachada de un conocido almacén josefino. Sus raíces nos llevan hasta Italia y hasta aquellos inmigrantes que, a finales del siglo XIX, llegaron para trabajar en una de las obras más difíciles y trascendentales de nuestra historia: el Ferrocarril al Atlántico.
Seguir leyendo DON TOMÁS MALAVASI: DE INMIGRANTE ITALIANO A PATRIARCA DE UNA FAMILIA COSTARRICENSE.
La Iglesia de San Antonio de Padua en Guadalupe de Goicoechea (situada frente al Hospital La Católica) es un templo católico a cargo de la Orden de Frailes Menores (OFM) (los franciscanos).
Seguir leyendo Iglesia de San Antonio de Padua, Guadalupe, Goicoechea, San José.En el corazón de San José, sobre la antigua Calle Central (calle 0), entre las avenidas 5 y 7, de la Iglesia del Carmen 150 metros al norte, se levantó durante muchos años una elegante residencia que fue testigo de algunos de los capítulos más interesantes de la historia josefina.
